hu006的部落格

記得小時候寫書法，老師都會要求買一本臨摹本來寫。書店裡賣的範本不是柳公權的就是顏真卿的。那時候不是很喜歡顏真卿的字體，而是喜歡柳公權的。因為，總覺得顏真卿的字體胖胖肥肥的，而柳公權的瘦瘦的較好看……

然而，慢慢的年事漸長，發現，其實每個書法家，各自有其不同風格及美的意涵，端看欣賞者以何種角度去欣賞。

寫書法，是一種創作、也是一種自我的反思。小時候不懂，總是以一種交差了事的心態在面對。其實，在寫下每一點、一橫、一豎、一撇、一捺，都需要極具所有的心力，才能反應出書寫者內心真正的想法。

因此，後來再看顏真卿的字，不再有肥胖的感覺，而是線條厚實、強勁有力。   

在故宮接受導覽員集訓時，有機會再多認識顏真卿，才恍然了解，書法也是一項藝術創作，不論是作品或是創作者本身，都會有個活生生的故事相伴隨，才會讓欣賞者在觀賞時，有發光發熱的感動情緒。

在這次故宮書法展，有顏真卿的「祭姪文稿」。記得第一次見到時很納悶，眼前這個被稱之為「天下第二行書」（「天下第一行書」是王羲之的「蘭亭序」）的作品，字都歪歪斜斜的，而且還有錯字、白字，這分明只是顏真卿書寫時的草稿，怎麼也拿來展出呢？但是，這個作品輾轉經過好幾代的收藏者，一直到現在，我們還能在故宮見到它，想必，它真是個不朽的作品。

中國書法講究線條美，必須要有力量，所謂力量不是說寫的時候要用力的那個力，而是這個力表現在墨和筆鋒的運用上，一條直線中間看起來有凝聚力，線條四周又很飽滿，才叫做有力。

有了這樣的概念，再去了解「祭姪文稿」背後的故事，還真讓我有熱淚盈眶的衝動……

根據史書記載，顏真卿除了在書法上的成就外，還是一位忠君愛國的武將，堪稱為「文武雙全」藝術家。就在顏真卿任職平原太守期間，胡人安祿山造反（史稱安史之亂），顏真卿死守平原。然而，安祿山軍隊卻逮捕了哥哥顏杲卿的孩子顏季明，藉此逼迫顏杲卿投降，但顏杲卿不肯屈服，還大罵安祿山，安祿山就當著顏杲卿的面把顏季明的頭砍了，之後顏杲卿也壯烈殉國。顏季明那時大概只是十幾歲的孩子，戰後顏真卿只找到顏杲卿的腳和顏季明的頭，悲憤的他因而寫下血淚斑斑的「祭姪文稿」。

在「祭姪文稿」中，記載了顏季明和其父杲卿勇敢抗敵的經過。從顏真卿書寫的筆觸中，隨著字體大小、筆劃粗細及墨調濃淡的形式轉變，我們似乎可以跟著顏真卿悲憤的情緒上下起伏。

有評論者這樣形容：「當寫到他的姪子如同「階庭蘭玉」時，書體呈現一種音樂性的韻律感。之後，顏真卿的字體就變得凌亂不堪，有幾十個字都被塗掉重寫，從這裡可以看出他對親人逝去的哀傷。行至卷末的「嗚呼哀哉」，其內心的悲慟已不可抑制，筆墨的線條也隨著激動的情緒而失去控制。」

「階庭蘭玉」 - 書體呈現一種音樂性的韻律感。

「嗚呼哀哉」 - 內心的悲慟已不可抑制，筆墨的線條也隨著激動的情緒而失去控制。

或許「祭姪文稿」的藝術價值，就在於顏真卿的坦白真率。試想，顏真卿在那極為悲憤的狀態下，下筆自然不會以工整美麗為目的，因為，筆筆都是悲痛與生命的吶喊！

因此，對於為何這篇塗塗改改、錯別字此起彼落的作品，竟也可以成為傳世名作，應該就不難理解了。

※圖片來源：故宮網站